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水+墨 | 陈孝信:“水墨之变”与“四大年夜诉

作者: admin 来源:原创 发布时间:2020-02-23

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  原题目:水+墨 | 陈孝信:“水墨之变”与“四大年夜诉求” 后果评论辩论——水墨后果述要

  

  陈孝信

  Chen Xiaoxin

  陈孝信( 笔名水聿、凝寒等):美术批评家、自力艺术筹划人,现为中国艺术批评家年会学术委员。

  ◎

  编者按

  现代陈孝信作为中国革新开放40 年来水墨开展全过程的见证人和参与者,在这篇文章中对40 年来水墨开展衍变的全过程做了一个精要的“纪年史”,也对这一继续至今的衍变过程做出了自己新的总结与辨别,个中不乏新鲜的看法。

  “文字之变”是陈孝信在列举、论述水墨开展过程时一个牢牢捉住的中间命题。可以看出,在作者的眼裡,从这一后果上最能看出水墨走向“现代”之初的核心地点。从1983年吴冠中提出“笼统美”到李小山的“中国画穷途末日”论,再到刘国松“革中锋的命”的口号……一系列至今为人所熟知的水墨开展的节点,一个个被梳理出来。“中国画”甚么时候末尾称为“水墨画”;“新文人画”的中间诉求是甚么;“试验水墨”若何成为“中国画史上一次真实的现代主义艺术活动”……陈孝信在文章中列举出了这些汗青节点中的主要展览和代表人物。

  在陈孝信看来,“不美观念水墨”的出现,标记著“现代水墨艺术”的退场。同时,也预示著“试验水墨”活动进入了一个新的阶段——就是由现代向现代的转型。陈孝信还发明一个成心思的现象,所谓“新水墨”,其实就是综合了“试验水墨”“都会水墨”和“不美观念水墨”几大年夜板块,让它们合流在了一同。

  陈孝信将“文字之变”的全过程总结为四个阶段:回归文字、文字分治、泛化的文字、文字归零。谷文达、徐冰、蔡国强、张羽、杨诘苍则被他看作是“文字之变”直至“文字归零”的代表性样本。陈孝信将这“四种诉求”放到“传统- 现代- 现代”大年夜的艺术演进框架中停止了进一步的深层解读,提出在“文字归零”(现代性诉求)阶段,水墨艺术“完整融入了多媒体、多元化的现代艺术小家庭当中”。至于与传统的关系,则“只是在一个深层次上,仍会有‘水墨肉体’的模糊闪光和‘中国聪明’的表现”。

  这篇文章既是汗青的记录,同时也能够看作是陈孝信团体水墨研究的著眼点和大年夜的实际框架。他的兴味仿佛也更多是欲望经过“水墨”这一文明样本,来查询拜访中国社会、政治、经济、文明变更开展的大年夜汗青和艺术家个案的不美观念史、心灵史与肉体史。

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